حليم وحسين السيد.. علاقة مميزة بين المطرب والشاعر

ارتبط الشاعر 

حسين السيد 
بالفنان الكبير 
عبد الحليم حافظ بعلاقة فنية امتدت لعشرات السنوات، 
منذ منتصف الخمسينيات 
وحتى وفاة 
عبد الحليم 
عام 1977، 
وقد بدأ 
هذا اللقاء الفني 
في النصف الثاني 
من الخمسينيات، 
وهي الفترة التي 
شهدت ازدهارًا كبيرًا للأفلام الغنائية.
وخلال تلك السنوات، وتحديدًا من عام 1955 أو 1956 وحتى 1959، قدم عبد الحليم عددًا من الأفلام الغنائية الناجحة. وكان أول تعاون بين حسين السيد وعبد الحليم حافظ في فيلم دليلة، بطولة الفنانة شادية إلى جانب عبد الحليم؛ وضم الفيلم خمس أغنيات كتب كلماتها جميعًا حسين السيد، بينما توزعت الألحان بين عدد من كبار الملحنين، وهم محمد الموجي وكمال الطويل ومنير مراد.
فقد لحن الموجي أغنيتي “كان في زمان قلبين” و“حرام يا نار”، بينما قدم كمال الطويل لحني “اللي انشغلت عليه” و“حبيب حياتي”، أما أول دويتو جمع عبد الحليم وشادية، وهو “إحنا كنا فين”، فكان من ألحان منير مراد.
وبعد ذلك دخل الموسيقار الكبير محمد عبد الوهاب على خط التعاون، بعدما أدرك أن عبد الحليم حافظ ليس مجرد موهبة عابرة ستختفي سريعًا، بل صوت استثنائي جاء إلى الفن ليبقى ويتصدر القمة… ومن هنا تبنت شركة صوت الفن عبد الحليم لعدة سنوات، وقدمت له أول أفلامها معه، وهو فيلم أيام وليالي.
وفي هذا الفيلم كتب حسين السيد أغنيتين من أجمل ما غنى عبد الحليم، هما “شغلوني” و“توبة”.. وكان عبد الوهاب قد قال لحسين السيد بالحرف إنه يريد للجمهور أن يخرج من السينما وهو يردد كلمات الأغاني، خاصة أنه كان يخوض تحديًا فنيًا حقيقيًا، بعدما لمع عبد الحليم في بداياته بألحان جيل الشباب مثل الموجي وكمال الطويل ومنير مراد، فأراد عبد الوهاب أن يثبت أنه لا يقل عنهم قدرة على مواكبة العصر وتقديم اللون الشبابي الحديث، وبالفعل جاءت الأغنيتان بخفة كلمات ورشاقة ألحان جعلتهما من الأغنيات التي حفظها الجمهور ورددها سريعًا، كما توقع عبد الوهاب.
ثم جاء فيلم بنات اليوم، الذي يُعد من أجمل الأفلام الغنائية لعبد الحليم حافظ، واحتوى على خمس أغنيات من أبرز أعماله على الإطلاق.. وكانت البداية مع أغنية “كنت فين” التي قُدمت في مشهد الرحلة إلى القناطر على المركب، ثم أغنية “عقبالك يوم ميلادك”، وبعدها “يا قلبي يا خالي” التي ظهرت في استعراض جماعي على الباتيناج.
إلى جانب أغنية “ظلموه”، وأخيرًا رائعة “أهواك”، أيقونة العشق الرومانسي الشهيرة بمشهد البيانو، حين تدخل الفنانة ماجدة وهي تحمل كلمات كتبتها بنفسها، تعبر فيها عن حبها لعبد الحليم، رغم إدراكها أن هذا الحب مستحيل لأنه خطيب شقيقتها.
وقد كتب حسين السيد كلمات الأغاني الخمس كاملة، بينما لحنها جميعًا الموسيقار محمد عبد الوهاب، لتصبح من أهم المحطات الفنية في تاريخ عبد الحليم حافظ والأغنية العربية.
توالت بعد ذلك اللقاءات الفنية بين حسين السيد وعبد الحليم حافظ في عدد كبير من الأفلام الغنائية.. ومن أبرز هذه الأعمال أغنية “قل لي حاجة” في فيلم الخطايا، وهي من الأغنيات التي خلدت دار الأوبرا في السينما المصرية، حتى إنه يصعب أن نجد عملًا آخر ارتبط بالأوبرا كما ارتبطت بها هذه الأغنية.
وفي سياق الفيلم، كان عبد الحليم يخاطب خطيبته، التي جسدت دورها الفنانة نادية لطفي، بعدما اكتشفت أنه ليس الابن الشرعي للفنان عماد حمدي.. فيخبرها بأنه سيعتبرها في حلٍّ من هذا الارتباط إذا أرادت الابتعاد، لكنها تعود إليه في اللحظة الأخيرة، ليغني لها رائعته الشهيرة “قل لي حاجة”.
وتحمل الأغنية كلمات شديدة البساطة والعمق في الوقت نفسه، إذ يقول فيها: “قل لي حاجة.. أي حاجة.. قل بحبك.. قل لي.. قل لي.. قل كرهتك.. قل وما يهمكش حاجة.. قل لي عايزك.. قل لي بعتك.. بس قل لي أي حاجة”.
وهناك تسجيل متداول على يوتيوب لمكالمة بين الموسيقار محمد عبد الوهاب وعبد الحليم حافظ أثناء وجود الأخير في لندن للعلاج، حيث قال له عبد الوهاب: “يا حليم، حسين كتب لك أغنية حلوة قوي للمشهد ده”، ثم بدأ يقرأ له كلمات “قل لي حاجة”.. وعندما انتهى، رد عبد الحليم متأثرًا: “يا أستاذ والنبي تبوسه لي”، في إشارة إلى مدى سعادته بالكلمات التي جاءت معبرة بدقة عن الموقف الدرامي في الفيلم. وقد لحن الأغنية محمد عبد الوهاب، بينما قام بالتوزيع الموسيقي علي إسماعيل.
كذلك جاء فيلم معبودة الجماهير، الذي شهد دويتو جديدًا جمع عبد الحليم بالفنانة شادية، وهو أغنية “حاجة غريبة”، التي تميزت بجمال تصويرها وإخراجها وكلماتها، وكانت من ألحان منير مراد.
كما شهد الفيلم أيضًا واحدة من أعظم أغنيات عبد الحليم حافظ على الإطلاق، وهي أغنية “جبار” من ألحان محمد الموجي، والتي يعتبرها كثيرون الجوهرة الأهم في تاج عبد الحليم الفني.. وكان الموسيقيون والمطربون دائمًا يؤكدون أن “جبار”، وخاصة الصرخة الشهيرة في بدايتها، تمثل اختبارًا حقيقيًا لأي مطرب، فمن يستطيع أداءها بإتقان يكون قد اجتاز أصعب امتحان غنائي.
أما كلمات الأغنية التي كتبها حسين السيد، فهي بالفعل استثنائية وتحمل قوة وعنفوانًا كبيرين.. وكان من المفترض أن تنتهي الأغنية بالكوبليه الغاضب الذي يقول فيه: “قلبي قول للحب يبعد عن طريقي.. لو هصادف قلب مخلص مش آمن له وأصونه…”.
وجاءت هذه النهاية تعبيرًا عن حالة الغضب والإهانة التي تعرض لها بطل الفيلم بعدما رفضت شادية الزواج منه أمام الناس، لكن المخرج حلمي رفلة عاد إلى حسين السيد وقال له إن هذه النهاية تغلق الباب تمامًا، بينما أحداث الفيلم ستقود لاحقًا إلى المصالحة، لذلك طلب منه كتابة خاتمة تترك مساحة للعودة.
وهنا كتب حسين السيد النهاية الشهيرة: “ولا أقولك.. لا يا قلبي.. ليه نلوم على الحب ليه؟ ده اللي خانك.. خان شباب الحب وجار عليه.. يعني أنا والحب وإنت كنا لعبة بين إيديه”.
وبذلك تحولت النهاية من إدانة كاملة للحب إلى تحميل المسؤولية للموقف وللمحبوبة فقط، مع الإبقاء على قدسية الحب نفسه.
كما تعاون الشاعر حسين السيد مع صوت عبد الحليم حافظ في فيلم خفيف الظل فتى أحلامي، الذي شارك في بطولته الفنانة آمال فريد إلى جانب الفنان عبد السلام النابلسي.
وفي هذا الفيلم كان عبد السلام النابلسي يجسد شخصية رجل يدّعي امتلاك صوت جميل، بينما يجعل عبد الحليم يغني مختبئًا داخل كشك للموسيقى في الحديقة، بعيدًا عن الأنظار، حتى يظن الناس أن النابلسي هو صاحب الصوت الحقيقي.
وخلال أحداث الفيلم، قدم عبد الحليم أغنية “بيع قلبك”، وهي واحدة من الأغنيات التي حملت عنوانًا جذابًا ومختلفًا، كما اعتاد حسين السيد دائمًا.. وبعد ذلك لحنها الموسيقار كمال الطويل بلحن شديد الرشاقة والخفة، بينما تقول كلماتها: “بيع قلبك.. بيع ودك.. شوف الشاري مين”.
وكانت الأغنية بالفعل من الأعمال السابقة لعصرها، سواء في فكرتها أو لحنها أو حتى صياغة كلماتها.
وبعد سنوات، وقبل وفاة عبد الحليم بعام أو عامين، جاء لقاء مختلف بين حسين السيد والعندليب، ليس من خلال فيلم سينمائي، وإنما عبر المسرح مباشرة.. فقد كان عبد الحليم يرغب في تقديم أغنية تحمل طابعًا دراميًا قصصيًا، وكان يعلم جيدًا أن حسين السيد من أبرز من برعوا في هذا النوع من الأغنيات.
فهو صاحب أغنيات مثل “ساكن قصادي” للفنانة نجاة الصغيرة، و“مين قال تسكن في حارتنا” للفنانة شادية، و“عايز جواباتك” للفنانة نجاح سلام، وجميعها تعتمد على الحكاية الدرامية داخل قالب غنائي.
كما كان الموسيقار محمد عبد الوهاب يرغب أيضًا في أن يضم مشوار عبد الحليم أغنية درامية متكاملة، فجاءت أغنية “فاتت جنبنا”، التي أصبحت واحدة من أنجح الأغنيات التي قُدمت على المسرح.
وتعلق الجمهور بشدة بهذه الأغنية، خاصة في المقطع الأخير حين يقول عبد الحليم: “وعرفت طريقها عرفت.. وفقت على بال ما عرفته وبعت كلمت مش أكتر من سطرين قلت لها ريحيني وقوليلي أنا فين”.
وتدور القصة حول عبد الحليم وصديقه اللذين يشاهدان فتاة تبتسم لهما، فيظل طوال الأغنية حائرًا: هل كانت تبتسم له أم لصديقه؟ حتى تأتي النهاية الشهيرة: “وجاني الرد جاني ولقيتها بتستناني وقالت لي أنا من الأول باضحك لك يا أسمراني”.
وكان حسين السيد يراهن على تأثير هذه النهاية، وقال لمحمد عبد الوهاب إن الجمهور سيشتعل تصفيقًا عندما يصل عبد الحليم إلى هذا المقطع... وبالفعل، فإن من شاهد الأغنية على المسرح يتذكر جيدًا ضحكة عبد الحليم الساحرة والتفاعل الهائل من الجمهور فور اكتشاف أن الفتاة كانت تقصد “الأسمراني” نفسه.
وهناك أيضًا قصة طريفة وراء هذه النهاية، إذ كانت الأغنية تُحضَّر لتُقدَّم في حفل عيد الربيع، الذي اعتاد عبد الحليم إحياءه كل عام. وكان حسين السيد قد كتب في البداية نهاية مختلفة وصادمة، تنتهي بأن الفتاة تحب صديق عبد الحليم، فينسحب هو ويضحي بصمت.
لكن محمد عبد الوهاب رفض هذه النهاية، وقال لحسين السيد: “إحنا مش عايزين ننكد على الناس في العيد، وبعدين مين دي اللي تسيب عبد الحليم وتحب صاحبه؟”، فتم تغيير النهاية إلى النهاية السعيدة التي أسعدت الجمهور، وأصبحت واحدة من أشهر لحظات الغناء المسرحي في تاريخ عبد الحليم حافظ.
إذا انتقلنا إلى ملف الأغنيات الوطنية التي غناها عبد الحليم حافظ من كلمات حسين السيد، فسنجد أنها ليست كثيرة من حيث العدد، لكنها شديدة التأثير والخلود.
ومن أبرز هذه الأعمال نشيدان وطنيان جمعا نخبة من كبار نجوم الغناء في مصر والعالم العربي، أولهما “صوت الجماهير”، والثاني “الجيل الصاعد”.. وفي العملين كان عبد الحليم هو المطرب الرجل الوحيد وسط مجموعة كبيرة من النجمات، بينما شارك الموسيقار محمد عبد الوهاب أيضًا في “صوت الجماهير” بأحد المقاطع الغنائية.
وقد ضمت هذه الأعمال أصواتًا كبيرة مثل شادية ونجاة الصغيرة وفايزة أحمد وفايدة كامل وصباح، في ألحان ضخمة صاغها محمد عبد الوهاب بروح أقرب إلى السيمفونيات الموسيقية، لتتحول هذه الأناشيد إلى أعمال خالدة رسخت أسماء جميع المشاركين فيها.
كما قدم عبد الحليم أغنية وطنية أخرى مميزة بعد عودة الجيش المصري من مهمة دعم اليمن، وهي أغنية “يا حبايب السلامة”، التي جاءت مختلفة في روحها وإحساسها؛ فقد حملت طابعًا وطنيًا ممزوجًا بمشاعر الشجن والحنين، إذ تقول كلماتها: “يا حبايب السلامة.. رحتوا ورجعتوا لنا بألف سلامة”.
وتُعد هذه الأغنية نموذجًا للأغنية الوطنية ذات الحس الإنساني والعاطفي، خاصة في كلمات مثل: “اللي غايب منكم مش هيغيب يوم عنكم”، حيث امتزج الشعور الوطني بالمشاعر الإنسانية الصادقة، وهو ما منح الأغنية خصوصيتها وتأثيرها الكبير في وجدان الجمهور.